Hoe David Bowie de manier waarop we naar schoonheid kijken veranderde
David Bowie was nog 17-jarige David Jones uit Brixton, Engeland, toen hij voor het eerst op de BBC verscheen. Vanavond show in 1964. Hij werd uitgenodigd om de Vereniging voor de Preventie van Wreedheid tegen Langharige Mannen , een organisatie, brutaal van opzet en geest, die hij had opgericht nadat een muziekproducent hem luchtafweergeschut had gegeven voor zijn ruige kapsel. 'Ik denk dat we allemaal van lang haar houden en we zien niet in waarom andere mensen ons daarom zouden moeten vervolgen', verkondigde Bowie aan de gastheer van Cliff Michelmore in de korrelig zwart-wit programma . Als ik er nu op terugkijk, voelt die serieuze proclamatie die het gevoel van normaliteit van het toenmalige publiek uitdaagt, als de eerste hint van de vierkante pinnen die de wereld in de jaren daarna zou ervaren.
Bowie in de jaren zestig, toen hij net opkwam in de muziekscene.
feniks geest dier
Ik kan me niet herinneren of het was tijdens een hectische preteen-album-rifling-sessie in Boston's Newbury Comics of tijdens een logeerpartij van Labyrint dat ik voor het eerst een glimp opving van David Bowie. Wat ik me wel herinner, is dat ik meteen onder de indruk was van dit verbazingwekkende wezen; zijn geluid, zijn uiterlijk, het was anders dan alles wat mijn jonge zelf ooit had meegemaakt. Generaties tieners hebben zich op dezelfde manier meegesleept door Bowie; hoe konden ze dat niet? We vonden in hem een verwant buitenbeentje idool. Hier was iemand die ons vertelde dat raar niet alleen oké was, maar ook mooi. Dat we onze verbeelding moesten volgen, naar welke vreemde hoekjes ze ons ook leidden. En dat spelen volgens de regels van eeuwenoude gendernormen niet nodig was, en in feite behoorlijk saai was.
Toen eerbetoonbeelden de afgelopen 24 uur de Instagram-feeds collectief overspoelden, werd het duidelijk dat de impact van zijn uitbijteressentie verreikend was. En in schoonheids- en stijlkringen was die impact bijzonder onuitwisbaar (zie maar de sociale media-accounts van een groot model, haarstylist of visagist). Bowie was tenslotte de ultieme beeldvormveranderaar. In de periode van meer dan tien jaar tussen 1970 en het begin van de jaren tachtig, kwam met elke albumrelease een radicale, nieuwe, volledig doordachte look. 'Die periode was alles', zegt visagist Pati Dubroff (die toevallig een kleine rol heeft, als Kim, in de cult-favoriete Bowie-film) Het Linguini-incident ). 'Toen ik zijn Ziggy Stardust-personage zag, begreep ik voor het eerst dat make-up fantastisch kon zijn... dat het je naar magische plekken kon brengen.'
Bowie met zijn iconische Ziggy Stardust mul
Ziggy was inderdaad magisch. Bowie pikte het idee voor de stekelige vlamkleurige mul van een model met de Japanse ontwerper Kansai Yamamoto op de omslag van een uitgave van Honing tijdschrift; decennia later haarstylist Paul Hanlon zou gebruik een identieke pruik om Kate Moss te transformeren in Ziggy voor de omslag van een 2011 editie van Mode Parijs. Bowie vervolledigde de Ziggy-look met hardhandige make-up in Kabuki-stijl (zijn visagist destijds, Pierre La Roche, speelde een cruciale rol) en een prominente cirkel van glitter op zijn voorhoofd gepleisterd - een futuristisch derde oog gemodelleerd naar glanzend zilver halve cirkels die zijn Chinese professor-vriend Calvin Lee in de jaren '60 op zijn eigen voorhoofd zou dragen.
Hierboven laat Bowie zijn Ziggy Stardust-make-up aanbrengen. Hieronder het eerbetoon van Kate Moss aan Ziggy op de cover van Parijs Mode .
Een foto geplaatst door @paulhanlonhair op 11 januari 2016 om 06:43 uur PST
'Elke incarnatie van Bowie was meteen iconisch', deelt visagiste Fiona Stiles , die uit de eerste hand met de ondertekenaar werkte. Aladdin Sane, een andere van zijn alter ego's, zou Ziggy in 1973 volgen met de iconische geschilderde bliksemschicht op zijn gezicht (een andere blik die Kate Moss toegeëigend had voor de cover van een Britse uit 2003 Mode probleem).
David Bowie's Aladdin Sane person
En toen, later datzelfde jaar, kwam *Pin Ups, *een personage uit een nieuw album met een popachtig masker van make-up en verre ogen, dat hij samen met supermodel Twiggy fotografeerde.
De hoes van Bowie's album Pin-ups Er was ook de spookachtige teint en het blond-en-gember ombre haar (zijn tijd ver vooruit) van de Thin White Duke, de uitgeklede en gladde Berlijnse jaren die gepaard gingen met de release van 1977's Laag , de griezelig mooie Pierrot-geïnspireerde look van de 'Ashes to Ashes'-video en de uitbundige oogst van geelblonde krullen die bij 'Modern Love' uit de jaren tachtig kwamen. 'Bowie gebruikte echt schoonheid om elk van die karakters te belichamen', zegt Dubroff. 'Hij was zo'n bewijs van de kracht van creativiteit en de transformatie die met schoonheid kan gebeuren.'
Bowie in de jaren 80
Net zoals Bowie ons met zijn overlijden menige muzikale mijlpaal bezorgde, zo liet hij ons ook een encyclopedie van visuele mijlpalen achter. 'Ik betwijfel of er iemand is die in de make-up werkt die hem niet als een enorme invloed zou noemen', zegt Stiles. 'Voor mij is het als een psychische visuele bibliotheek die altijd aanwezig is.' Deze oproep om ongegeneerd met kleur te experimenteren, glitter te omarmen waar menselijkerwijs mogelijk is, schoonheid en stijl te zien als een kans om met een hoofdletter P te spelen en om het karakter te belichamen dat uit je wildste dromen voortkomt, dit is het Bowie-effect. En met het idee van individualiteit en echtheid als het belangrijkste nieuwe gespreksonderwerp over schoonheid, lijkt er geen beter moment te zijn om het te vieren. Bowie zou het niet anders gewild hebben.
7 feb dierenriem
Bekijk ter ere van hem zijn klassieke hit 'Changes' hieronder:
Wil je weten wat er nu trending is in beauty? Controleer de lippenstiftindex:
Deel Het Met Je Vrienden:
